舞在时光的漩涡

故事从一双玻璃鞋开始

最初灰姑娘还没有回忆

不懂小王子有多美丽

直到伊甸园长出第一颗菩提

我们才学会孤寂

在天鹅湖中边走边寻觅 寻觅

最后每个人都有个结局

只是踏跛了玻璃鞋之后

你的小王子跑到哪里

蝴蝶的玫瑰可能依然留在

几亿年前的寒武纪

怕镜花水月终于来不及去相遇

2001年,我拥有一张专辑名为《寓言》。天空蓝背景前，手拿相机的她将彩虹化作迷离眼圈。

曲目：寒武纪、新房客、香奈儿、阿修罗、彼岸花、如果你是假的、不爱我的我不爱、你喜欢不如我喜欢、再见萤火虫、笑忘书、萤火虫、给自己的情书

其中流传最广的莫过于《笑忘书》以及它的粤语版《给自己的情书》，但在我看来这首曲子和整张专辑的风格其实一点都不搭，算是为迎合观众而收录的妥协之作。彼岸花是个分水岭，如果把《寒武纪》、《新房客》、《香奈儿》、《阿修罗》、《彼岸花》单独合成一张专辑，想必会是她歌唱生涯里的经典，顺带提下，这五首歌全是由王菲自己谱的曲。

翻下CD附带的歌词本会发现，专辑里每首曲子都是由香港才子林夕填的词。有趣的是，在曲目前还有一些他为歌词内容所作的注释，

菩提：佛陀顿悟诸行无常色相生灭的伴侣。

新房客：地球饭店人来人往每个租客都有缘结识新邻居。

彼岸花：佛家语。小津安二郎电影，荼蘼是花季最后盛开的花，开到菟蘼花事了，只剩下开在遗忘前生彼岸的花，所以有人说：花儿的翅膀，要到死亡，才懂得飞翔。无爱无恨的土壤才会再萌芽开花。（这里有人说其实就是林夕自己说，出自他为黄耀明填词的《花天走地》）

史奴比：人见人爱漫画狗。

博物馆：过去值得重温的东西的永久归宿。

笑忘书：生命中不能承受之轻作者米兰昆德拉另一力作，笑着忘记的一封情书。

人山人海：淹没过去翻天覆地的一种力量场面。

月台：时限过去，由车来人往变得空荡荡的一个地方。

已经有一个月没写东西，虽说已过立秋，天气却还是盛夏般恼人。每天往返医院与家之间，看着成排成排灰绿绿的银杏，琢磨着秋天似乎还离得很远。如果时间在这个夏天定格，我将永远会是塔罗牌中的倒吊人。从前，现今，往后，茫茫无际涯。

动手敲击键盘之前想的是帕尼尼《圣特蕾莎之悦》及《手提歌利亚头颅的大卫》中卡拉瓦乔那可怖的面孔。他们和寓言有关么？心中那只狡猾的狐狸，永远都捉不住。笑忘书里说：“没，没人去仰慕，那我就继续忙碌。”于是找了份兼职，填满自己的白天与晚上，这样就没时间胡思乱想了。无论如何，最近一切都好，至少，不缺烦恼。

浙江文艺出版社的王尔德《笔杆子.画笔和毒药》附有许多精美插图。在《惠斯勒先生的十点种》里当然也少不了惠斯勒的作品。

关于惠斯勒：(1834.7.14-1903.7.17)，唯美主义重要代表画家。出生在美国马萨诸塞州的洛维尔，父亲是少校铁路工程师。惠斯勒的性格怪诞孤僻，惊世骇俗，箭拨弩张；而他的艺术却给人以静谧、清新、和谐的美感，就像旋律优美的乐曲那样使人心醉神迷。惠斯勒在作画时喜欢一气呵成，他那横扫的笔触流畅生动，很少有人能与之媲美，他往往要反复画几遍，一次不满意就全部刮掉，再重新画一遍，这样重画几遍的画，色调变化非常微妙。　　

贴上几张图：

《白色交响曲，第二号：白衣少女》

《泰晤士河上散落的烟火：黑和金的小夜曲》

 《玫瑰与银色的交响乐：产瓷目的公主》

《灰色与绿色的和谐：塞斯莉·亚历山大小姐》

小学时，爸爸送我一本《法国童话精选》，淡粉色的书皮，彩色石块堆砌起来的小城堡前王子正握着公主的手，公主有一头长到快触及地面的金发。如今再翻开这本书，发黄的纸页散发出一股岁月的味道。《小红帽》.《蓝胡子》.《睡美人》.《驴皮》.《王子和美人鱼》.《比波王子的故事》，当然还有波蒙夫人的《美人与怪兽》。未想过十年之后的我还是会深深迷恋这些童话，好似时光未曾改变玫瑰的芬芳，美丽的东西依旧如故。

“这个童话的前提是孩子的那一份信念与诚心。”Jean Cocteau在电影片头打出这样的字幕。不知道我是否还具有那份信念与诚心，但毫无疑义的是，我喜爱它，以至在近段时间内不断重复着欣赏它，下着大雨在文一路的“枫林晚”寻到《美女与野兽电影日记》时又是何等的欣喜。

《美女与野兽》的故事想来不会陌生，另人惊叹的是Cocteau无与伦比的表现手法，他决心抓住梦境里那些脆弱的图象。一切都被赋予了生命，雕塑，蜡烛，身着华丽服饰的美人，可怕而又体贴高贵的野兽。白色的玫瑰，神奇的魔镜和手套。美人穿越昏暗空荡的长廊，风吹起窗边薄薄的轻沙，野兽那双宝石般忧郁明澈的眼睛。是梦境，这里是Cocteau梦中的世界，如今却成了现实。

1963年10月11日，Cocteau在得到“玫瑰人生”Edith Piaf去世的消息后说“今天是我在世上的最后一日”，之后就晕了过去，再也没有醒来。这位诗人，导演，天才，在他身上19世纪的浪漫和20世纪的叛逆融为一体。他吸食鸦片，双性恋，过着上流社会贵公子式的生活。他的文学作品从来没有厚重感，惟有绝妙的，机智的，梦境般的轻盈。在拍摄《美女与野兽》时，正逢二战结束前夕的艰难年代，物资极度匮乏，而Cocteau本人也被皮肤病折磨得不成人形。拍摄电影是一个需要耐心等待的过程，Cocteau深谙这点，他等待阳光，等待角度，等待偶然，是偶然成就了艺术之美。瞥一眼手边的《法国童话精选》，粉色书皮上的王子竟与Cocteau有些形似，我不觉笑了，他正是一位落入凡间的王子，潇洒轻盈，眼里含着温情，用梦境诉说真实，撒播欢乐。

海伦卡兰卓(Eleni  Karaindrou),被称为希腊大导演安哲罗普洛斯(Angelopoulos)的御用作曲家，因为他们自1982年的相识之后便开始了超过20年的长久合作,卡兰卓一张标题"Weeping  Meadow"的唱片,也是安哲罗普洛斯的同名影片中的音乐，这已经是他们的第七次合作，而此前几乎他们的每一次合作都广受好评。尤其是1995年的《尤利西斯生命之旅》，以及1998年的《永恒与一天》。无论是艺术电影的角度，还是从纯音乐的角度，或者是从电影与音乐的相互配合，这两部作品都可以被称为经典了。

唱片中的音乐一共分为十七个乐段，其中的主要乐段称为“尤利西斯主题”，而唱片的结构就是由这个主题和它分散在唱片中的六段变奏所支撑起来的。唱片里的音乐一上来就是尤利斯西主题，中提琴在高音区独奏出这个主题，在管弦乐伴奏的背景下显得分外冷清透明，仿佛是某个夜晚从海面上缓缓升起的一轮明月。

01.  Ulysses'  Theme
02.  Litany  (Variation  I)
03.  Ulysses'  Theme  (Variation  I)
04.  Woman's  Theme
05.  Ulysses'  Theme  (Variation  II)
06.  Ulysses'  Theme  (Variation  III)
07.  The  River
08.  Ulysses'  Theme
09.  Ulysses'  Theme,  Litany
10.  Ulysses'  Gaze-Woman's  Theme-Ulysses'Theme-Lento-Largo-Dance
11.  Byzantine  Psalm  
12.  Ulysses'  Theme  (Variation  IV)
13.  Ulysses'  Theme  (Variation  V)
14.  Ulysses'  Theme  (Variation  VI)
15.  Ulysses'  Theme,  Lento,  Largo
16.  Litany  (Variation  II)
17.  Ulysses'  Theme  (Variation  VII)

唯美空间音乐网可试听:

http://www.weamea.com/forum/content/bd6d1694658646e4996c1433e43c81b0

第一眼看到海报就想非找到这部电影不可。女人正步上楼梯时，微微侧低着头，“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”前几天偶然在音响店淘到这张碟，如获至宝。日本女人那种传统气质，好似睡莲般娴雅，只消看一眼澄净面容，听一句柔声细语，就觉着如沐清风般沉醉。谷崎润一郎的《细雪》，当吉永小百合嘟起那花瓣似红殷殷的薄唇小心翼翼夹着菜往里送，或是在那暧昧光线下描绘她美丽的指甲，竟不由得心生爱慕之情。若有可能在薄暮的森林中漫步，我定会爱上那水泽仙女吧。

高峰秀子有着让我喜欢的外貌，舒展细腻的武官，不张扬却耐看，骨子里透出的优雅气质是任流水也冲不走的那一缕幽香，她饰演妈妈桑keiko真是再合适不过。五年了，keiko一直守着她那份贞洁，每晚在银座CLUB，在酒醉的男人堆里讨生活，其中有那么些男人爱恋.渴望她。有钱的大阪老头，体贴的工厂主胖子，银行家藤崎，还有CLUB经理小松。keiko已经三十，CLUB生意并不太好，总穿着保守和服的她有许多客人都被更新潮的由里吸引过去。keiko结过婚，对方却不幸遇车祸死亡，她在他的骨灰盒里放进自己的照片以及一封信，发誓说不会再爱上别人。每个人都有自己的原则，keiko觉得：“与不爱的男人上床是一件肮脏的事。”

keiko想开一家属于自己的CLUB，于是四处酬钱。大阪老头毫不犹豫得拿出钱放桌上，条件是她得作他在东京的情妇，还说现在这大房子空着也是空着，keiko推开他的手说再考虑，老头立马把那两堆钱塞回包里。keiko其实并不想去找银行家藤崎，她对他有好感，精明的藤崎只勉强给了允诺，keiko面露尴尬之色，只坐了一会便匆匆告辞。开CLUB并非易事，由里的死对她打击颇大，此时胖子的求婚让她动心，她偎在他怀里哭了，但一个电话击碎keiko的迷梦，对方是胖子的老婆，告诉他胖子经常以求婚为饵诱骗女人而且说谎成僻，其实他根本不是什么工厂主。keiko崩溃之下拼命灌酒，并告诉藤崎她爱他，“你不知道女人都喜欢你这样的男人吗？”是啊，藤崎英俊.富有.沉稳，当晚，他便占有了她，床上的keiko流着泪，她说她爱他，但更希望有个男人能一直陪在她身边。藤崎告诉keiko他被调去大坂并且明天就离开，他说他爱她，但没有勇气破坏自己的家庭，留下钱后就走了。

CLUB经理小松暗恋keiko，他佩服她的贞洁，但在当下（他知道keiko和藤崎有了一夜情）竟激动得挥起手向keiko的脸煽去。他粗暴地吻她，并求她答应嫁给他，keiko拒绝了，她不恨他也不爱他。小松终于明白keiko爱着藤崎，只得无奈离去。火车上的藤崎一家正和友人告别，一身和服的keiko突然出现，藤崎显得很不自在。keiko微笑着向藤崎夫人问好并归还藤崎那天留下的钱另外还送了礼物给他孩子。火车像远处驶去，藤崎夫人说：“好漂亮的女人，根本不象舞女。”藤崎喏喏应着……

着精致和服的女人款款步上楼梯，王家卫的《花样年华》不知有否借鉴此片？同样的婀娜身段，楼梯上暗影里一身华丽旗袍的张曼玉，若没有这些电影，殊不知女人步上楼梯时的姿态竟有如此韵味。此片为成瀬巳喜男作品，导演大名早以如雷贯耳，但这倒是我第一次领略其作品魅力。keiko周旋于男人之中，竭力不让自己动感情。他们都想得到她，老头拿钱买没有成功，藤崎却成功了，凭着她对他的爱，他说他爱她，果真如此吗？这些世俗的男人，用利益权衡一切，不由让人心寒。本以为那“体贴人”的胖子能给keiko一个完满家庭，正为她高兴时导演一盆凉水便浇了上来，心头沁凉沁凉。老实的男人，也有，keiko的哥哥就是，可正因为他老实，所以活该穷困，活该老婆出走。或许只有小松是真爱她吧，他对他的爱，好似一种偶像崇拜，她是他心目中的圣洁女神，他勾引yukiko，想通过这种肉体关系来淡化对keiko的渴望。最后，当女神不再是女神，他也不惜把那尊神像砸得稀烂，狠狠得给了她一巴掌。keiko踏着碎步走在街上，自白说这一切都不能将她打倒，好象道路两旁的树木，任凭风吹雨淋来年春天也必会发出嫩芽。步上楼梯的女人，依旧舒展笑颜。